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得益于植根岭南戏曲的文化土壤，近年来，台山戏曲屡获突破，《海永无波》获评“戏剧中国”2021年度作品“戏曲类·最佳剧本奖”，《石花仙子》获评“戏剧中国”2022年度作品“戏曲类·最佳剧本奖”。这两个“重量级作品”的创作者均是中国戏剧家协会、中国曲艺家协会、中国戏剧文学会会员、台山曲艺协会荣誉会长李剑昌先生，下面让我们走近李剑昌先生，倾听他创作的故事，了解近年植根岭南戏曲文化土壤的台山戏曲如何传承发展，取得什么新突破。
从8岁起，李剑昌就开始登台演出粤剧，他说“八岁定八十”，李剑昌所热爱的粤剧成为了他终身的职业。 谈起何时与粤剧结缘时，李剑昌回忆到，小时候，家乡浪波村在中华人民共和国成立前已经成立了一个粤剧团，他的父亲担任团长，伯父也是一位音乐名手。耳濡目染下，李剑昌很小就爱上了粤剧。1956年，14岁的李剑昌参加了台山工人粤剧团的演出，扮演书僮和小兵的角色，在那期间，他拜台山著名艺人黄一笑先生为师，逐渐进入了文艺活动的圈子。 1974年，台山县粤剧团全体成员合照 李剑昌在体育广场演唱台山民歌 李剑昌说：“我是饮台山水、吃台山米长大的”。台山的地理环境很特别，它有平原、山区、丘陵、半岛、海岛，工农兵学商，百业俱全。此外，台山还拥有独特的历史文化和侨乡文化。台山独特的地理环境和历史文化，建构出生活的大观园，为文艺创作提供了取之不尽用之不竭的源头活水。李剑昌很喜欢用台山的题材来写作，大到一出粤剧，小到一首诗。《海永无波》（粤剧）于2007年开始动笔，期间五易其稿，打破原稿重头再来，前后经历了15年。 粤剧《海永无波》以广海地区人文遗迹“海永无波”“烽火台”和“烈女坟”为依据，重现当地军民合力抗击倭寇、收复失地，维护“海上丝绸之路”畅通的历史情景。 原来的“海永无波”是大家熟知的人文历史事件。广海还有一个历史事件"烈女坟"，李剑昌将不同时段的两件事融合，写了这一出戏，于是引起了争论，甚至到了水火不容的地步。争论的焦点是什么？因为"海永无波"跟"烈女坟"，相差了一百年。 相隔百年的历史事件，交汇于一出荡气回肠的粤剧。是改编历史，还是还原历史？戏剧性的争论能否平息？ 台山戏剧家 李剑昌： 写小说，写戏剧，跟写历史是两回事。 早在上世纪50年代，台山剧团已经写过《海永无波》了，但这出剧他们只演了一场就终止了。过去那版《海永无波》所谈及的人物都是男人，而李剑昌之所以将《烈女坟》与《海永无波》融合，是因为《烈女坟》的主人公是女性角色。保卫海疆，保卫丝绸之路，不单是军队的事，每一次抗击倭寇，当地的民众都参与其中。 李剑昌认为他所创作的《海永无波》会得到认同，对此他一直满怀信心。当然，期间他也受到了挫折，因为一部大戏相当于一部长篇小说，将一部长篇小说重头写五次，这是一项大工程。 2022年，粤剧《海永无波》获得“戏剧中国”2021年度作品戏曲类“最佳剧本奖”，成为台山首个获得国家级大奖的里程碑式戏曲作品。经典流传，经得起时间的考验，和人民群众的检验。 广东的粤剧，亦称戏曲。戏剧下的众多门类中，最难写的是写戏曲。因为一个粤剧编剧除了要懂得编剧的技巧之外，还要懂得粤剧艺术，所以戏曲的编剧在全国都是很少见的。戏曲创作何时都列为戏剧评奖第一类作品。《海永无波》获得“最佳剧本奖”，从行家的标准来说，意味着这个剧本可以进入排演了。截至2022年，“戏剧中国”2021年度作品戏曲类“最佳剧本奖”是李剑昌获得的最高奖项，对他而言也是一种突破。 石化山 石花山是台山历代八景之一，山中天然巨石巍然屹立，变幻多姿。在这大自然的杰作中，诞生出许多民间传说。《石花仙子》取材自历代“台山八景”之一“石人耸翠”的民间传说。相传石花仙子与凡人相爱，遭南海海神阻挠，掀起巨浪吞噬新宁大地，石花仙子为救百姓于危难，化身巨石屹立山冈，挡住巨浪保护一方平安。 这个传说在李剑昌的成长记忆中留下了深刻的印象，于是李剑昌将其编写成粤剧。 台山历史深厚，地处开放性的南海，孕育了多元的文化。所以台山的历史故事或神话故事，都各有其独特之处，以及共通之处。共通点是，体现当地人对敢爱敢恨的包容精神，也有敢为天下先的开拓精神，这就是台山人的精神。 李剑昌认为，他的每一次进步都得益于台山人民对他的培养，带着这种感恩的心情，李剑昌创作出《海永无波》《石花仙子》。目前，李剑昌准备创作侨乡流传广的民间故事《梅菊姐》，与《海永无波》《石花仙子》组合成为侨乡三部曲。现李剑昌已着手进行《梅菊姐》的构思，收集相关历史资料。 创作戏剧前，李剑昌都会下乡采风，实地调研。本次采风的地点是端芬塘头村——端芬爱情故事《梅菊姐》男主角阮阿四的故乡。 端芬镇塘头村总支部书记 阮云峰： 我有幸拜读过李老师的《石花仙子》《海永无波》这两部戏剧。我觉得现在的文化人能够静下心来，对于挖掘我们台山的文化和故事，传承台山优良的美德，这是非常感动我的。这也印证了党中央关于乡村振兴战略里的文化振兴，以及“四个自信”里的文化自信，我认为李老师对此有深刻的体会和发挥。 戏剧跟其他文艺创作不同点在于，戏剧创作的构思更加复杂，受舞台的空间限制，所以写粤剧的时候，首先要考虑选择的题材是否适合用戏剧来反映。 台山戏剧家 李剑昌： 我经历过粤剧最繁荣的阶段，上世纪五六十年代是粤剧最兴旺的年代，但是随着时间的推移，或者说时代的发展，大众欣赏的文化内容多元化，粤剧的演出市场逐渐走下坡路，这是时代发展的必然。但粤剧作为我们的非物质文化遗产，我觉得要振兴民间艺术，其中要聚焦于培养接班人。这是一项重大的工程，我相信在政策性的支持下，我们粤剧的传承工作会得到发展，希望有更多人参与到这项工作中。 李剑昌，1943年出生台山，中国戏剧家协会、中国曲艺家协会、中国戏剧文学会会员，曾任现在哪个app能买足彩文联副主席。 自上世纪六十年代以来，他一直活跃于台山戏剧艺术演出创作，著有大型侨乡历史粤剧《海永无波》、曲艺民歌作品集《侨乡艺苑留痕》等，主编《台山民歌资料汇编》。
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